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土门拳这个名字对我们来说可能有点陌生,但他其实是日本昭和时代相当知名的摄影师,以写实摄影著称,在日本当代引起相当大回响。他可说是30年代中期以来日本最有影响的纪实摄影家。他的作品一反日本画意派摄影的传统风格,帮助建立了新现实主义摄影。
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土门被誉为日本古代建筑和雕刻的系统性纪实摄影大师,他拍摄了大量古代寺庙的系列照片。他为日本儿童和广岛爆炸的牺牲者作了具有深远意义的摄影报道。他曾说过一句名言:「好的照片不是你拍出来的,是恰巧被你拍到的,任何事前的计算都不会产生好的照片。 」来表达他对写实摄影的重视。
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写实主义在当时日本摄影界引起了相当大的回响,部份原因是社会因素(二战后日本社会百废待兴,很自然写实主义符合时代特质) ,另一方面是经济因素(由于穷困,战前所谓的高端艺术当时并没市场),但同时这个风潮也使得当时的摄影风格被定型,反过来变为成像前述图片杂志一样控制了摄影师的自由,因此后来也引起不少摄影家或是评论家们的反面议论,甚至被冠上「乞食写真」(因这种摄影多拍摄流浪孩子,伤兵,社会底层,撿纸皮阿婆…)的谑称。
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最终土门拳自己亦发觉「绝对非演出」抓拍的问题,因此在1955年宣告第一阶段的「写实主义」完结,才使摄影者们渐渐不再继续追求这样的风格。但这段追求「写实主义」的风潮,实在地影响了60年代出现的新摄影 。
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另一方面,一九三九年土门拳在美术史学者水泽澄夫陪同下造访室生寺后,深受佛像感动,一直希望拍摄日本佛寺。到了一九五九年,因脑溢血造成行动迟缓的土门拳,决心舍弃惯用的小相机,而以大相机拍摄日本所有寺庙佛像——《古寺巡礼》成为土门拳一生最庞大且重要的作品。
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他的「摄影果然是要打破所有标准曝光、取景、放像、后制,才能重新由技术切入,探讨新的可能性」的想法,甚至可以视为后来森山大道等「挑衅」风格的先驱。